Dentro il processo di stampa litografica

Il principio che sta alla base della litografia è di natura chimica, è semplice ed è noto a tutti: acqua e sostanze grasse o oleose si respingono a vicenda. Detto questo, si può entrare nel vivo del processo senza smarrirsi.

La pietra litografica è un calcare estratto dalle cave di Solnhofen, in Baviera, composto quasi interamente da carbonato di calcio. Le sue caratteristiche? È molto resistente, ha una grana finissima ed è super poroso quindi assorbe con facilità l’acqua. La pietra perfetta per la stampa non deve avere difetti, la sua superficie deve essere estremamente regolare e il suo spessore non inferiore ai 6 cm, così da minimizzare il rischio di rottura. La lastra viene tagliata in sezioni rettangolari, levigata e i bordi vengono smussati.

Questa che vedete è una lastra litografica. Sulla sua superficie viene riportato il disegno con matite grasse o resinose, chiamate anche “matite saponose”. Poi la pietra viene cosparsa di talco e bagnata con una soluzione di acido acetico e gomma arabica: l’acido acetico conferisce più rilievo al disegno, la gomma arabica aumenta la refrattarietà della pietra alle sostanze grasse. La lastra viene quindi lavata e, ancora umida, inchiostrata con un rullo. A questo punto accade una reazione chimica: nelle aree che non sono state coperte dall’inchiostro, l’acido trasforma il carbonato di calcio presente nella pietra in nitrato di calcio, che ha una proprietà idrofila. Nella parte disegnata, invece, il carbonato di calcio trattiene l’inchiostro.

Sulla lastra viene quindi appoggiato e pressato un foglio di carta per trasferire il disegno. Si ottiene così la prima stampa litografica, caratterizzata da un tratto molto preciso e netto. Questo processo può essere ripetuto più volte, anche centinaia, inchiostrando e inumidendo la stessa lastra.

Qui potete osservare il risultato. Questa è un’opera litografica di Benedetto Eredi (1750 – 1812), Gesù prima della crocifissione.

Come abbiamo anticipato, la litografia prevede anche la riproduzione dei colori (fino a 30 nella stessa opera), questo aspetto ha contribuito a diffondere la tecnica non solo in ambito artistico, ma anche nella stampa dei manifesti e nel campo dell’illustrazione libraria. La cromolitografia, come viene chiamata, è un processo molto laborioso: considerate che per ogni colore da inserire nell’opera deve essere preparata una lastra con il disegno perfettamente riportato. Va da sé che più sono numerosi i colori e più il processo diventa lungo.

Finora abbiamo parlato dell’originale processo di stampa litografica. Nel tempo però, alla tecnica sono stati apportati alcuni accorgimenti volti a renderla più pratica e veloce. Il più grande riguarda proprio la pietra litografica, un materiale poco pratico da maneggiare, pesante e che può spezzarsi. Per questo alla pietra oggi si sostituiscono lastre di zinco e di alluminio, due materiali che assicurano un risultato comunque perfetto. Come da tradizione, la tecnica mutua il nome dal materiale impiegato, quindi parleremo di zincografia, su zinco, e di algrafia, su alluminio.

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